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193情人节番外诺特线（第1页）

在一八九几年，世纪之交的时候，施尼茨勒的《埃尔赛小姐》正式登上文坛。女主人公是一位年轻貌美的女孩，她的父亲欠了一大笔债，几乎破产。债主在男主人的恳求下同意勾销债款，前提是这位小姐得浑身赤|裸地站在债主面前。

这令她羞耻得近乎死去。

当然，这不是一个有教育意义的小说，它只是诞生于一位天才头脑里不值一提的幻想，一个对于资本家的批判。然而，它却让我们明白身体在社会层次上的一种全新意义。那是身体所蕴含的，前所未有的权力。

对于债主来说，这是一大笔钱财；对于少女来说，却是她轻生的缘由，是无穷尽的羞耻。

然而，诺特从未读过这本小说，他的思想却与女主人公产生一种跨越时代的共鸣。

在二十世纪的巫师世界，一切都像是特里劳妮口中，十九世纪的钟面一样：爱|欲的禁忌在清教徒式的世界里占据极为重要的地位，而道德沦丧已经挑起克服禁忌的十足渴望，羞耻心与恬不知耻在势均力敌的地方相交。

羞耻心意味着将自己的欲|望抗拒与门外，又同时为自己所需要抗拒这份欲|望而感到羞耻。西奥多·诺特自认为属于在养成这种羞耻心的环境中的最后一代巫师。因此，当他的父亲试图将他推向某个又利益而诞生的符号时，他为自己的羞耻心的躁动而感到十分激动。

在学生时代，有一天，他偷偷望着某个女孩，透过自己的视网膜，可以见到她青筋微鼓的手背。

当这种观察被察觉，他似乎又在对方的脸上见到因人多势众而产生的真实恶意。

对于他而言，派丽可是一种难以言喻的恐怖。

诺特幻想着她会在过道里追逐他，只因为他过于冒犯的视线。在那种幻想出的决心追捕他恶意之下，他逃脱了。可惜这场追逐的目标却并非是他。而是另一个与他条件相仿的男孩。

那是德拉科·马尔福。

在他又长了几岁之后，这种幻想就变得更加平和。当某人在湖边散步的时候，他总是会竭力避免始料未及的那张脸，因为某个古老的教训在他身上扎了根：他无法得到她的注视。

当诺特站到她面前时，当他发现她的目光汇集在自己的身上，感到羞耻的就已经不再是世俗所规定的的更加被动的女孩——而是他。

他感到恐惧，目光不知道该朝哪看。诺特竭力不去看她的脸，但是这办不到，因为即使去看那个女孩的手或者肩膀，也会觉察到她那双独特的眼睛。

因此，他力图像看着手臂与肩膀那样自然地去看她的眼睛。可是这并非易事。

恰恰因为眼睛并非手臂，也非肩膀。不管他怎么做，也总觉得那双眼睛在盯着他，指责他在这个群体中表现得不够“完美”，不配变成被举荐的那个人。诺特有一种非常强烈的预感：如果他做得不够完美，一切都会又回到十岁出头的时候。

她会阴郁地望着这边，视线越过这里，又望着别人过去了。

西奥多·诺特又成为一个隐形人。

最后，在父亲催促中的半推半就之下，钟面上的钟声终于敲响了，跨越世纪，羞耻心已经消失。

它不仅是消失，而且是在一夜之间轻而易举地消失了，以至于西奥多开始怀疑这份羞耻心从未存在过。它只不过是青春期面对同龄女孩的一种创造，羞耻心仅仅只是幻觉，是爱|欲萌发下的梦幻。

正如上所述，当诺特知晓某种可能发生的联姻之后，他喜欢将此事称之为“爱情之外的联合”。他喜欢这种说法，这会令他感受到某种已经被抛弃的自尊心。

但是，他所称之为“爱情之外”的地盘，并非一座美轮美奂的宫殿。其中暗影遍布，像是一座被人遗忘的后院。

不过，他惯常会安慰自己：这里相比起爱情宫殿，表现得更加广阔华美。他尝试说服自己：

【在爱情之外，仍有爱情。】

事实上，他理解自己的派丽可的“爱情之外”并非出自冷漠无情，而是她习惯将自己的感情限定在某个范围之内，防止感情为她的生活带来影响。

就像是父亲所称：成大事者不拘小节。

诺特也是这样看待自己所交付出去的感情。

他在某时某刻会认为，派丽可与他也拥有相似之处。当麻瓜的那台奇怪收音机器响起，他认为在这个桌子上的两人的爱情观拥有某种相似之处：

爱情是某种基本因素，将【生活】变成【命运】。而在爱情之外所发生的那些事，不论如何荒诞，必然有变成【插曲】的特质。

当然，【插曲】也是派丽可曾经说过的概念，似乎来自于很久之前的一位哲学家。

比如说，当某人准备与自己的妻子会面，妻子正坐在火车上。正巧有一名乘客因为种种原因感到不适，晕倒，在列车上失去知觉，倒在地上。妻子或许在前一刻从未注意过他。

然而，她却不得不扶起他，将他安顿在别人空出来的长凳上，等待专业人士处理。

然而，此刻列车开始减速，快要到汇合的那一站了。某人与妻子急不可耐地奔向对方，那个倒在列车上的年轻男孩被遗忘了。

这就是一段不值一提的插曲。

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