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秦中红梅更芬芳（第1页）

——看《迟开的玫瑰》有感

《迟开的玫瑰》甫一演出就引起剧坛的轰动，特别是主角李梅更是红得了得。

当一个演员的艺术造诣趋于炉火纯青时，他（她）所创造的舞台艺术形象就如同一首纯美的抒情诗，引人入胜，把人带进崇高的境界。不仅形式上美，还寓形于神，揭示出人物的内在本质美。这是观看了陕西省戏曲研究院青年实验团演出的眉户现代戏《迟开的玫瑰》，对青年表演艺术家李梅所扮演的女主人公乔雪梅留下的深刻印象。可喜可贺，李梅在艺术上又攀上了一个新高峰！

这是李梅以全身心拼力塑造的舞台新形象。她传达出新时期现代社会的人性、精神、奉献之美。在生活中，有多少命运多舛的人，遭受着各种不幸与挫折，他（她）们并没有抱怨、叹息，也没有沉沦、自弃，而是在阵痛中默默地抗争和奋斗，积极地奔向事业与生活的成功之路，并不断地奉献于社会。乔雪梅正是这样一个典型人物。正值豆蔻年华之时，她考上一所名牌大学，却因母亲车祸，父亲卧病在床，弟妺们年幼，不得不面对生活的挑战，毅然决然地放弃学业，承担起家庭的责任，挑起生活的重担。对于一个未步入社会的女孩子，这需要多大的勇气和力量！

李梅在塑造这个人物时，紧紧把握住其个性特征，把长达17年各个阶段的特质，如初始年龄的稚嫩、岁月的增长和生活的磨砺，准确地表现了出来。既有韶华照人、准大学生的纯真浪漫，又有家庭主妇饱受生活磨难的沧桑沉重；既表现了人物的痛苦与失落，又体现出自强不息与坚忍“大姐妈妈”的光辉四射形象。当然也有幸福美满，当乔雪梅成为一位美丽的新娘子时，李梅又演得娇羞妩媚，风韵绰约多姿，一路演来，让人赞叹不已。

乔雪梅这个人物，时间跨度大，情节繁杂，性格刚柔多变，李梅演来张弛有度，颇有分寸。她紧紧把握住角色的稚嫩、善良、率真；同时，又凸显出她的倔强、刚毅、果敢、敢作敢为。全剧整体贯穿动作和谐一致，顺利通畅，一气呵成。她对于一个细节、一个小动作都十分认真，一丝不苟。当乔雪梅从幻想中的校园生活，陷入日常琐碎家务的旋涡里，眼前的柴米油盐，难免有世俗之累。李梅饰演的乔雪梅表现出苦思冥想，神情专注地思考，如何节省开支，如何与商贩讨价还价，怎么样才能买到更便宜的东西，等等，一系列动作神态十分真实到位，可感可信。以至与恋人言谈中，也不失时机地择菜、干家务，又不时为一块钱的损失而忐忑不安的神色，李梅也表演得细致入微。但凡经历过这种生活的人，定然感触颇深，无不为她细致入微的表演功力所折服。

又如，全剧每场皆有年代跨度，幕间间隙很短，十分仓促紧张。

这就给乔雪梅这一角色带来很多不便。由于环境的转变，年龄的增大，情绪的变化，等等，就需要改妆、换服装，调整情绪，这都要在很有限的时间里瞬息万变，一切就绪到位。而李梅总是得心应手，从容应对，其分寸把握得恰到好处。对于这个角色的刻画，人物形象的阐释，比起之前她饰演《留下真情》的女主人公刘姐，功力更显得厚实、自然、圆润，不露痕迹，达到了从必然王国到自由王国的升华。

除了做功，李梅的另一大亮点，是善于利用声形来塑造人物。

她深谙多种发声技巧，如轻声、气声、美声、通俗、位移等唱法，她将这些唱法技巧巧妙地运用到戏曲传统的唱腔中。她根据人物情绪的需要，逐字逐句地琢磨，然后运用技术加以表现。正如一位戏剧家所说，戏曲舞台的情感表现，必须要有精巧的设计。李梅的声腔表现，正是基于对角色的理解，对情感的体会，又将其融入演唱的技巧之中。随着乔雪梅年龄的变化，生活阅历的加深，声腔表现也不同。如第一场唱：“窗里明月窗外见，烤得你心中火一团。窗外的花影更凌乱，期待着折花的月夜梦莫残。”李梅利用发音位置的前移，以柔和甜美的音色，唱出乔雪梅对前途、对生活的遐想和憧憬。而在第四场，经受了生活洗礼和磨难的乔雪梅，看到小弟沉溺于失意的痛苦中不能自拔，她采用喉壁竖起，充分利用咽喉、脑腔共鸣，形成成熟女性刚毅强健和“大姐妈妈”的宽音大嗓，唱道：“叫声四弟莫失态，做人的脊梁要挺起来！”如同银瓶炸裂，飞瀑一泻千丈，荡气回肠，震撼心魄。又如《留下真情》的女主人公刘姐与乔雪梅都有一段“清板”（即无伴奏清唱），李梅演刘姐唱出的情感是一种事业成功而爱情失意的愤怨心情，而乔雪梅则是一种命运不济、事业与爱情双重失落的感叹情绪。

当她唱到“好一个抱怨相告，好一个前路扶摇”时，那自言自语的哀叹，那如泣如诉的凄楚，表现出一个弱女子的无奈心境。

应该说，李梅在《迟开的玫瑰》最后一场唱的“九不亏”表现出乔雪梅对事业、家庭和爱情付出的满满收获的充实自信，显现出新女性的价值观，展示出当代新女性的风采。她唱出了激情，唱出了高度，给传统的眉户曲牌注入了新的律韵，唱出了质的飞跃。这是李梅戏曲唱腔艺术的顶峰。

从眉户戏《留下真情》扮演女主角刘姐荣获第十三届梅花奖以来，已整整四载。李梅并没有居功自傲，而是以筚路蓝缕、孜孜不倦的精神，更加努力拓展表演艺术的新境界。本来她有许多拍影视剧、参加歌星演唱会的机会，但她不屑一顾，甘愿固守戏曲艺术这片清贫的、自己热爱的阵地，苦心钻研，认真学习，不断积累，厚积薄发。凭借着她的灵气和悟性，她的技艺全面发展，唱念做打精通，秦腔、眉户、碗碗腔皆能，人称“三门抱”。有人评价：李梅是秦腔旦角魏长生、李正敏之后的第三位代表人物。

对于一代名旦李梅在表演和唱腔上的艺术成就，著名音乐家赵季平给予高度赞赏和肯定，他说：“李梅在声腔方面有自己新的探索，她把传统艺术与现代艺术巧妙地结合并予以升华，包括咬字归韵、道白等方面也进行了大胆的尝试。富有新意，使陕西地方戏曲赢得了更多的观众。”一次，在西安交通大学演出后，一名大三学生激动地对李梅说：“李大姐，我之所以这样称呼您，是心里对您演的角色非常崇拜，同那些歌星相比，您才是位真正的、成熟的艺术家。”

李梅正当韶华英年，事业如日中天，正是生机勃发之时。李梅，腾跃吧，“跃上葱茏四百旋”，冲上艺术最高峰！

1999年1月17日写于西安

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