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词论别是一家言（第3页）

通常来说，词的分类根据乐曲体制分为令、引、近、慢四种：

“令”即小令，名称来自唐代行酒令，即席填词唱小曲，又叫令曲；

“引”来自乐府中曲调名，是在大曲中的首段序或散序之后，规模比小令长；

“近”又称近拍，规模与引相近；“慢”又称慢曲，大部分为长调。

柳永出现之前通常文人们即席填词，多以小令和中调为主，唯有柳永，在词的体制上推敲琢磨，又干脆住在妓院，所以任意长短，谱曲行词，多有创制。

他一个人所写的慢词几乎是同时期而略晚的张先、晏殊、欧阳修、范仲淹等人的总和，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令“一统天下”的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

而且柳永音律娴熟，创制词调一百多个，对词牌的丰富起到了巨大的贡献。可以说，词至柳永，方才体制全备，令、引、近、慢，各有所长，为词调在体式的发展和内容的开拓上提供了前提条件，可谓是宋初词坛的一座丰碑。

但是这样重要的一位大词人，在《宋史》上却没有本传，这或许是因为柳永“多游狭邪”，浪迹青楼，“薄于操行”之故吧？

他的词集《乐章集》中，共收录二百多首词，其中咏佳人、歌妓、情爱的占半数以上。而这还是筛选删减过的，可想而知，真正的比例要比这个还惊人。

因此李清照评价：

柳屯田永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。

这段话写出了柳永的名声与成就，在于“变旧声，作新声”，且“协音律”，真正独步词家；但也批评了他的“词语尘下”，格调不高。

三

柳三变虽然嘴硬，但心底里还是一心羡慕着那些科举做官的人，因此后来改名柳永再次投考，到底做了官。

宋朝官员外任，每年要由州府长官按规定考核功过，任期满后，根据考绩决定职位升降，这个过程叫“磨勘”。柳永磨勘多年，不得升迁，便找到宰相晏殊走门路，希望看在文学同好的份儿上能够得到提携。

见了面，晏殊开口便问：“贤俊作曲子么？”（张舜名《画墁录》载。）

这分明是一句试探，如何回答相当重要。如果柳永清楚自己在达官们心中的地位名声，懂得审时度势，就应该很婉转地说：下官不才，年轻时放浪不羁，混迹烟花，写了些淫词艳曲流传，有污上听，如今已经不大作那些了。

如果他这样说，既承认了自己好填词，也谦逊地表达了悔改之意，有意致力于仕途之心，才是求取上进的好辞令。可是柳永偏不，他还想着和晏殊套近乎呢，竟自作聪明地答：“只如相公亦作曲子。”对呀，和宰相您一样呢。

这话晏殊能爱听吗？人家是堂堂相爷，爱填词怎么了，那是业余爱好，可不耽误十四岁中举，峨冠博带，你一个小小的县令，好同宰相比？

因此晏殊立刻沉了脸，讽刺道：“殊虽作曲子，不会道‘绿线慵拈伴伊坐’。”

柳永这才知道自己又说错了话，满面羞愧，只得告辞退出。

且说神童晏殊，人称“太平宰相”，曾有一番独到的富贵词论：“有人诗中炫富，就写些什么‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’，真是小家子气。富贵哪是这种写法，只有叫花子想象富家气象才会如此鄙俗。”

晏殊认为的富贵气象，应该是白居易的“笙歌归院落，灯火下楼台”，或是自己的“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”以及“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，不写富贵而贵气逼人。

这种气象，穷人子弟非但不能见，甚至也不能想象，自然更没办法闲闲写出。

晏殊评词的另一个标准，是“忌脂腻”。

他喜欢唐人韦应物的诗，每每称赏：“全没些脂粉气。”自己选诗时，亦是“凡格调猥俗而脂腻者，皆不载也”。这也是他不喜欢柳永词的缘故。

晏殊词虽上承花间，多为伤春悲秋之绪，却雍容清艳，风流蕴藉，温润秀洁，迥无尘俗语。极少沉思细恨，抑愤之语，多半只是清浅、婉约、细丽、精致。后人对晏殊词使用最多的形容词就是“闲雅”，而他的愁，也多半是“闲愁”。

这两点，被年轻的李清照继承得极好，“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉”已见一斑，“玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿”更是寻常富贵，闲雅情怀。

窗谓闲窗，帘谓重帘，屋中沉香袅袅，枕上花钿隐隐，典型的富贵气象。年轻仕女倚枕而坐，心思百转，想的不过是邻家斗草，江岸梅新，女儿心事，诸般闲情。倘若晏殊见了，也当会拈须首肯的吧。

不过，李清照的词论中便连晏殊也没放在眼里，倒是肯定了他儿子晏几道，却又指摘其“苦无铺叙”。我们且看一组词：浣溪沙

晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

临江仙

晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

南歌子

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