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进入20世纪90年代,文学创作的一个显而易见的现象,在于一群具备实力和锋芒的青年作家走上了文坛。当我们还来不及做出应有的心理反应时,这一茬人就出现在了我们的面前,他们显得是那么突兀,那么不可思议。但是更多的读者发现,他们把我们正在经历的生活表现得更直接了些,把我们正在发生的心理传达得更贴切了些,把我们这个时代的遭遇、情绪和精神处境表现得更准确、更率直、更真切了些。人们有理由这样认为,他们是一群与我们的时空同步的作家;他们的创作,是90年代的一道新的文学景观;而他们的出现,也正是一个新的文学层面的诞生。
这是一茬在60年代出生、90年代前后在文坛上出现的青年作家们。
经验告诉我们,一位作家或一茬作家的出现,与当下的创作态势、文化处境和精神遭遇有着密不可分的联系,这往往就构成了他们存在的秘密和发展的前提。如果说,在80年代或更早出现的作家们,是带着思考各自话题的习惯和寻求新的变化的愿望而走进90年代的话,那么,这一茬新出现的青年作家,则无疑是文学进展到90年代时的最新成果。准确地说,他们正是90年代的产物。在90年代新的时空下,这一茬更为年轻的青年作家得以走上文坛,正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题,而与社会的新的变化和进展保持了同步相向的趋势,这也是他们能够脱颖而出,并正在引起人们广泛关注的根本原因。
我们知道,80年代的文学,是以对表现疆域的拓展和掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬作家相伴随的是冲突和对抗、肯定和否定、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新与守成、反拨和建立等源远流长的话题。直至今天,我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思想观念、文化背景的碰撞和对举。这是一个不断被文学创作中的“风”“热”“浪”“潮”所裹挟着,同时又不断地试图回归文学本体的文化过程。而我们所说的60年代后出生、90年代走上文坛的这一茬青年作家,则明显缺少这一方面的文化经历和精神遭遇。
他们得以从旁观者的姿态去面对这一切,看待这一切,而保持清醒的认知。这种高蹈的姿态,决定了这一茬青年作家的新的文学属性。在这一茬作家的创作中,被前几茬作家所看重的,往往是他们的不经意之处,而为他们所重视的,又往往是前几茬作家的经历所不逮的;同时,前几茬作家所创造的思想和精神成果,正是他们进行文学创作的起点和前提。——文学的主题就是这样在他们这里得到了理所当然的传承、接替和变异。
因此,把个人的情绪和遭遇与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起,谋求与90年代社会的契合,体现中国社会新的进展,这正是他们的文学努力。以一种消解的姿态,达到对文学的整合;以反先锋的方式,回归到朴素的情感状态;以个人化的方式,进入到文学创作之中,这正是这一茬人的文学用心。
一茬人有一茬人的生活遭遇和精神处境,一茬人有一茬人的情感内容和表达方式,一茬人还有着自己难为他人所能道出的生存秘密。更何况,这一茬作家站在世纪之交的边缘上,他们注定是要走向一个新的世纪的。他们的感触、他们的体验、他们的思想就有着更为生动、更加特出的内容。这样一个特定的时期,必将在人们的心灵史上留下深刻难忘的精神印记。而这一茬青年作家的创作实践,也将焕发出特有的艺术魅力。
并且,从他们的身上,体现了一种难能可贵的锐气和活力。
他们还来不及重复自己,还来不及建立自己的套路和模式,而更多是把自己质朴的感受和年轻的体验展示给人们。因此,他们的作品带有着一种鲜活、一种清新、一种无拘无束。而这正是我们的文学创作所应该珍视的活力。毫无疑问,他们给文坛注入了一种生气,提供了一种新的可能性。
当然,他们也有自己这样或那样的不足。他们还来不及拥有更为丰富的人生体验,但是他们在与文学一起成熟。关注他们,就是关心我们文学的现在,就是对我们文学的新的发展所应该保有的一份必然的信心。
“新生代小说系列”,李师东主编,中国华侨出版社1996年1月版,收有徐坤的《热狗》、张旻的《犯戒》、毕飞宇的《祖宗》、何顿的《太阳很好》、鲁羊的《黄金夜色》、韩东的《我们的身体》、邱华栋的《把我捆住》、刘继明的《我爱麦娘》共八部作品。
“新生代小说系列”总序,写于1995年
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