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前世季宇宁穿越的时候,一般情况下,国内的电影剧组,编剧一般是可以跟剧组,也可以不跟剧组,具体看剧组的安排。
而根据拍摄中遇到的种种问题,调整台词、场景之类的小细节,这些工作基本上都是由剧组的所谓“跟组编剧”来做的。
不过,这种“跟组编剧”都是不署名的,在剧组里通常也不认为他们是编剧。
但是在70年代末的国内电影厂,一般的剧组,编剧是要跟组的。
季宇宁之前已经跟了三个电影剧组,根据他在实践中的了解,他觉得现在内地的电影剧组之所以要让编剧跟组,有几个原因。
一是很多电影剧本的完成度不够。很多剧本在过会以后,组成剧组,拍摄开机的时候,还需要剧组成员共同来进行二次创作,这个创作团队不光有编剧,还有美工、摄影、导演等人加入进来。
很多电影剧组往往是在开机之前,还要去体验生活,在体验生活的时候,又来了一次二次创作,剧本又开始进行修改,所以没有编剧跟组是不行的。
这种情况后来就基本上很少见了。
还有一种情况,就是担心在拍摄过程中又出现一些新的情况,比如报纸上出现了一些新的动向,那么剧本可能就要改了。
这种原因,也可以说是一种莫名其妙的原因。碰上这种原因,那就只能自认倒霉了。
再有一个,也是最关键的原因,就是国内的剧组通常是以导演为核心的,导演是老大。
很多导演都很有个性,在拍摄过程中他会有一些自己突然冒出来的想法。
当他有想法的时候,很可能剧本也要改了,至少要调整,而这个时候,剧组的编剧就要听命于剧组的老大导演进行修改。
季宇宁的前三个剧本在拍摄过程中,基本上剧本没有改动。这很有点儿像好莱坞那种制片人中心制,或者是日韩的那种编剧中心制的情况了。
他心里当然知道原因。
这个答案就是,这几个剧本都是前世的成片,都是经过无数人在创作和拍摄过程中经过磨合最终形成的成品,一句话,就是他拿出来的,都是现成的。
电影瞧这一家子和甜蜜的事业两个剧组的导演,也和前世是一样的。他们自然认可这个本子,自然就不需要改了。
而电影与魔鬼打交道的人,虽然导演前世并不是谢铁骊谢导,但里面的大部分主要演员和前世是一样的,电影拍摄的外景地也没有变化。
另外这部电影前世就是从话剧剧本脱胎而来的,本身就很严谨,所以在季宇宁跟剧组期间,也基本没有改动。
现在,在面对谢晋谢导的时候,他也有信心,自己可以不去现场,不跟剧组。就是因为前世这部电影啊摇篮,也是谢晋指导的一个成片,也是经谢晋主持的编导团队反复磨合最终认可的,所以他觉得自己即便不去现场,也没有任何问题。
“那成吧,这几个月我一直都在琢磨这个剧本,我觉得也没有什么可改的地方了,而且现在选的演员,我自己觉得和这部电影的内容契合度很高。
那小季,就按你说的,我们到时候演员剧组就集中在京城,反正我们也要开始进行一些准备和排练的。
就像你说的一样,我一般拍电影确实是要求所有的演员不断的做小品,就是要让他们不断的熟悉电影中的角色。
这样到了正式拍的时候,就比较容易进入角色了。
到时候我就在你们学校附近找一个招待所,然后下午你下了课以后,就直接过来,这样也不耽误你的学习。”
俩人边吃边谈,每人又喝了一扎啤酒。
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