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是有点写疯魔的地步了，莫里斯第二天向里契提出这点。
然后里契让他看他们新写的剧情。
风雪暴风山庄，无虫生还。
地铁杀虫案，十死一生。
闹鬼夜遇真鬼，全军覆没。
“……”莫里斯。
他们的精神状态看起来真不错呢，至少还能有那一个半个的虫还活着。
而后莫里斯默默给星河设置了一个睡觉提醒功能。
就快速投入到下一部分的任务中。
接下来的重点是，《白日》影视化互动。
关于《白日》的影视化互动，里契和莫里斯有不同的看法，莫里斯偏向于旁观，但里契偏向于沉浸。
不能直接说这两种方式的优劣，只能说他们考虑的方向不同。
在莫里斯看来，这只是一场电影，只要旁观主角的命运，在关键节点进行选择，不仅工作量低而且和原本电影更靠拢，能快速吸引一批受众。
但里契有不同的看法，他认为既然蓝林的故事影迷已经知道了，但关于他是如何抉择，内心如何变化这点，影迷并不清楚，而他想做的就是深挖这点，让影迷能和蓝林达到同感。
但这样下来，基本是把原电影完全解构，工作量暂且不谈。
莫里斯在意的点在于，究竟怎么样才能达到和蓝林同感。
因为这是不可能的，虫们发出鸣声，而又以接收器接收，这其中的感情本身就会逸散在空气中一部分。
既然如此，怎么可能出现真正的感同身受？
这点作为AI的莫里斯不理解，也不认同。
但他还是想听里契的解释。
可惜里契没有解释。
反而说，“这是一个课题，莫里斯，属于你的新的课题。”
感同身受，这个词说着简单，但虫族虫与虫之间都达不到感同身受，他又怎么才能达到那种程度呢？
里契看着莫里斯陷入沉思，不断思考，意识到一时半会儿他可能找不到答案。
但，答案本来也不是里契要的，他需要的是莫里斯的思考过程，而后面的结果是什么并不重要。
不管《白日》到最后是第三人称视角还是第一人称，都没有大差别。
只是里契没想到，莫里斯居然两个都没有选，而是选择了第二人称视角。
你。
【你，是蓝林，一只曾经拥有过一切又失去了一切，但又重新拥有些什么的雌虫。】
看到莫里斯写下这些话，里契好奇的询问原因。
而莫里斯给出的原因非常简单粗暴，折中罢了。
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