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第171章 后记（第1页）

《沼泽地的野百合》这部文稿作者构思于1994年初，历经四年的多的酝酿逐步成熟直至1996年才得以脱稿。2006年进行了后期修订，历经十二年的风风雨雨这部作品得以彻底完结。《沼泽地的野百合》共分第一，二部。第一部《寒春》，第二部涅盘重生。作者主要以主人公夏华为中心焦点，以新湖湖畔明月桥为环境焦距始终贯穿全作品；以夏华、高坤、夏华父亲、奶奶、作家思月、国外的凌峰、约翰、米娅等人物作为中的配角逐步分枝穿插展开描述的。

《沼泽地的野百合》这部作品的故事情节似乎运用了多种创作手法。首先从夏华天真幼稚的童年过渡使夏华父子之间产生了一道“代沟”。

夏华的童年是在奶奶家度过的。夏华对奶奶有一种独特的感情。夏华的奶奶慈祥、幽默富有风趣，常给孙子夏华讲故事，使夏华的童年缺少母爱的岁月填补了一份空白，多了一份幸福。高坤是他的儿童伙伴。他们在一起玩耍、嬉闹。高坤又是他的中学同学。他们经常漫步在新湖湖畔、明月桥畅谈理想，谈文学谈人生、互相交流，共勉进步。他们之间的感情随着年龄的增长逐步发生演变。

夏华由于从小失去母爱，心灵上受到一定的创伤养成了孤僻冷漠的性格。但他为人正直、善良、使他过早的走向成熟。毕竟年轻辨认客观事物的能力有限，故有些地方犯过失也是在所难免的。

夏华造成今天过失的原因是由家庭、学校、社会、等多方面造成的。假如当时社会、家庭、学校、三个方面在夏华未出事之前能够积极地配合就完全避免导成今天的局面；假如夏华在电影院发生的事派出所与学校能够配合好共同教育夏华，方法得当今天也许就是另一场面。然而一切都让夏华感到失望，都感到陌生。以导致离家出走逃避这个现实。再是为了追求理想、独立生活，最终初涉社会年轻、经验不足迷失在茫茫的人海中。真是一失足成千古恨。一切都无法挽回了。惟有平淡是真，上进为本。

夏华在看守所、监狱中的所见所闻及复盘自己在以前社会中由于法律意识淡薄触犯的过失存在的不足，寻找到不足的根源痛下决心洗心革面重新扬帆起航以及在狱中积极改造的故事情节；创作长篇小说《沼泽地的野百合》在后期创作中又增添了一些内容，比如“半夜鸡叫”，“一包豆奶粉的启示”；“探监的路为什么这么长”等典型内容是夏华在社会是学不到的。

《涅盘重生》国外华盛顿章节、大凉山体验生活、开发大凉山章节；可可西里、罗布泊、羌塘、阿尔金无人区探险体验生活，这些珍贵的素材都是后期添加的，是用灵魂与灵魂碰撞产生的共鸣。

出狱新生后夏华在父亲、女友高坤的帮助下继续深造学业，期间根据自己的特长创办了江州灯火阑珊影视传媒公司，夏华、高坤的感情进一步升华；后期根据业务需求在国外华盛顿创办了国际分公司，夏华运用大量的篇幅记录了美国华人生活片段；夏华、高坤在国外打拼多年，生活、工作经验都有一定的提高。。人生阅历感悟都有了进一步提升。随着年龄的增长，落叶归根，夏华高坤回国发展，国外业务女儿彤彤打理。回国后夏华在大凉山体验生活以及后来开发大凉山、造福大凉山；后来组团去可可西里、罗布泊、羌塘、阿尔金无人区探险体验生活，这一些诸多素材都为今后发展奠定坚实的基础。

《沼泽地的野百合》彻底完稿之后，我颇有感触的说：“这部作品我创作的很累，很辛苦。倘若这部作品能给世人带来一点什么启示的话，这份功劳都归功于文中主人公人物的大力支持是密不可分的。

《沼泽地的野百合》的创作灵感源于生活中那些看似平凡却又无比坚韧的生命。在我们的周围，总有一些人如同生长在沼泽地里的野百合，尽管环境恶劣，根基不稳，但依然努力地绽放着自己的美丽。他们或许没有优越的出身，没有良好的机遇，但他们拥有着坚定的信念和不屈的精神，在困境中不断挣扎、前行。

主人公夏华的形象，在我的脑海中不断地浮现、演变，他的经历既有着我对生活的观察和感悟，也有着我对人性的思考和探索。夏华从小失去母爱，心灵上受到了创伤，这使得他养成了孤僻冷漠的性格。然而，他的内心深处却始终燃烧着一团火焰，那是对理想的追求，对美好生活的向往。在他的成长过程中，他不断地犯错，不断地遭遇挫折，但他从未放弃，始终在努力地寻找着自己的方向。这种坚持和执着，让我既心疼又敬佩，也成为了我创作这个人物的动力源泉。

在创作这本书的过程中，我深入地研究了社会、家庭和学校对一个人成长的影响。夏华的过失，并非仅仅是他个人的原因，而是由家庭、学校、社会等多方面因素共同造成的。我们常常关注一个人的成功，却忽略了那些导致他们失败的因素。通过夏华的故事，我希望能够引起人们对这些问题的关注，让我们更加重视对青少年的教育和培养，为他们创造一个更加良好的成长环境。书中的其他人物，如夏华的奶奶、高坤等，也都有着自己独特的性格和命运。奶奶的慈祥、幽默和风趣，给夏华的童年带来了温暖和幸福，她的存在让夏华在缺失母爱的岁月里，有了一份精神的寄托。高坤则是夏华的挚友，他们一起玩耍、一起学习、一起成长，在彼此的陪伴中度过了许多美好的时光。约翰、米娅夫妻的美国打拼生涯……这些人物的形象，都是我对生活中那些善良、真诚的人的致敬，他们的存在让这个世界变得更加美好。

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沼泽地，象征着生活中的困境和挑战；野百合，则代表着那些不屈不挠的生命。在这本书中，我试图通过夏华的故事，告诉读者们，无论生活多么艰难，我们都不能放弃自己的梦想和追求。就像沼泽地里的野百合一样，只要我们坚持不懈地努力，终有一天，我们会迎来属于自己的春天。

写作是一场孤独的旅程，但也是一次心灵的洗礼。在这个过程中，我不断地挖掘自己的内心世界，不断地挑战自己的极限。每一个字、每一句话，都是我用心血和汗水浇灌而成的。我要感谢那些一直支持我的读者们，是你们的鼓励和期待，让我有了坚持下去的动力。我也要感谢我的家人和朋友们，是你们的理解和支持，让我能够全身心地投入到创作中。

这本书虽然已经完成，但我知道，或许还有很多不足之处。我希望读者们能够以宽容的心态去阅读它，去理解它。同时，我也希望这本书能够给读者们带来一些启示和思考，让我们更加珍惜生活中的每一个瞬间，更加努力地去追求自己的梦想。

今后，我要写些更朴素的文字。在创作这本书过程中，我的脑海里一直响着这样一句话，听起来竟不是我自己的声音，倒像是某人的告诫。是上帝的告诫么？当然不是。上帝太忙了，他顾不了一个人渺小的文字与独语的。

什么才是朴素的文字？我想，它的另一种解释应该是一种不矫情、自然拙朴、接近天籁的文字罢。即：不佯装痛苦状地皱眉思考，不云山雾罩把读者引入捉迷藏的游戏，不张口闭口和某某名人拍了照或吃了饭，不大段大段地引用经典名言，最后，重要的一点，是不觉得自己比活在同时代的人或其它物种更深刻和独到。当然也不更幸福或更苦难。

总而言之，朴素的文字来自内心真实的歌哭，来自一种宁静健康的心态。不蒙人骗人，还要好读一点，尽可能短小一点。我是这么看的，如果把几句话可以说明的道理罗嗦个没完，其实等于什么也没有说出。

基于以上几点，它让我为过去自作聪明的百余万字的写作而自感汗颜，在忍无可忍的情况下，我拿掉了已经创作好的近十万字散文，保留下来的就是读者看到的这些。像烧掉初恋的情书，我将那未编入的几万字付之一炬，不给它或因旧情复萌而再次冲动的机会。

令我难堪的是，在这本书中的文字里，仍然留下了一些可笑的肤浅。无论如何，我都不能抹掉时间的痕迹，那过去的生活，彼时彼地的幼稚已被记录下来，以及快乐的或不快乐的一切，它们固执地呈现，像一个貌不出众的人，不得不呈现他令人沮丧的五官。你会从中看到一个写作者在当今时代的激奋、喜悦、幸福、无奈、苦恼、焦虑、笨拙、伤感、疼痛??????以及打动心灵的瞬间。

好在我还会不停地工作，日夜兼程。面对时间的匆匆流逝和四通八达的诱惑，在经过一次次人生彻悟后之大虚无的阵阵痛感中，我愿意坐下来继续思索而不游戏和盲从，用文字的形式好好地向世界讲述对自然与人的感悟。

是的，什么都已想通，世间万物，惟有写作让我感到心灵获得了巨大的安宁与拯救。

最后，我想用一句话来结束这篇后记：“沼泽地里的野百合，虽历经风雨，但依然绽放。愿我们都能成为那朵野百合，在生活的沼泽中，坚守自己的信念，绽放出属于自己的光芒。”

爱在灯火阑珊于1996年初江州

整理于2006年12月7日

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